大道至簡

世說新語一則

清風(fēng)徐來

云鶴有奇翼 海鷗無世情

蘇東坡《別石塔》

劉永順，筆名三樂。中國書法家協(xié)會會員，福建省書法家協(xié)會理事，寧德市書法家協(xié)會副主席。作品曾參加中國書協(xié)舉辦的全國首屆正書大展，全國第七屆、第九屆書法篆刻大展，全國第二屆草書大展等各類展覽10多次，獲得全國首屆大字比賽一等獎、全國首屆楷書大賽青年組二等獎、福建省首屆蘭亭書法獎二等獎、寧德市第六屆百花文藝獎書法類一等獎等多個獎項。

□ 徐龍近　　　　　　　　　　　　　　　　　　  

第一次見到永順的書法作品，就記住了永順。

當(dāng)時我剛到寧德工作不久，有天中午在街上漫無目的地游蕩，路過一家裝裱店，店里頭的墻上，靠著一幅剛拓好的書法作品，四尺整張，作者劉永順。那一刻，我心里頭忽然掠過一種特別的感覺。這種感覺多年前曾經(jīng)有過，在記憶中一直揮之不去。

那時我還在大學(xué)讀書，有次跟老師去泉州，路過莆田廣化寺。寺中石柱上有幾副對聯(lián)，在見到的那一剎那，竟令我莫名其妙地怦然心動。我記住了落款中虞愚這個名字。我不知道虞愚是誰，也說不出這些字究竟好在哪里，但心里卻有一種無法言說的愉悅和歡喜。這種感覺，在見到永順書法作品時又一次出現(xiàn)。

后來怎么認(rèn)識永順，已經(jīng)不記得。我們不經(jīng)常在一起，但彼此間很隨意，從不客套。有了微信以后，他也不時地發(fā)些剛剛“出爐”的作品給我。他很少提及自己，基本上不談?wù)撟约焊膫€名家有什么交集，或者作品獲得什么獎、得到那個誰誰誰認(rèn)可。但這些年，我對永順的書法歷程還是有一些了解。他在上小學(xué)的時候,村里讀書人常談及一位擅書者,此人每于酒后揮毫潑墨 ,左右開弓,引得眾人喝彩不絕。這樣的故事，永順在聽了一愣一愣的同時，心中也埋下了書法的種子，而這種酒后揮灑自如的氣質(zhì)，似乎在后來也影響了永順的書寫風(fēng)格。但那個時代，書店里看不到字帖,他就學(xué)老師的板書，然后覺得誰的字好看,就學(xué)誰。直至上中學(xué)，受寧德一中李于青老師啟蒙,才從唐楷入手。因為中學(xué)時期是以參加社會勞動為主,功課不重,習(xí)書便成了他的日課,每每激情所致便通宵達(dá)旦。隨著八十年代末書法熱潮的掀起，他不斷參加書法函授、外出訪師、參加比賽,工作之余大量時間都泡在書法上。

他跟我也不怎么講書法的所謂來龍去脈、筆畫間架、謀篇布局。一直以來，他是一個書寫者，我是一個觀賞者。

這些年，我在很多公眾場合不斷看到永順的作品，有整面墻的大幅巨作，也有一兩平尺的斗方小品。無論是傳統(tǒng)的書寫，還是現(xiàn)代的表現(xiàn)，在視覺上都顯得無拘無束、天真爛漫。

在一個雨夜，我和宗海法師、師江兄一起品茶閑聊，談到永順的書法，我把這種感覺說了出來。他們對我用“天真爛漫”來形容永順的作品表示認(rèn)可。宗海法師跟永順交往20多年，在他看來，永順的字最大特點是率真，他的作品能夠流露出內(nèi)心里面很本真的東西，不造作，特別的干凈、安靜。他在表達(dá)的時候，他當(dāng)下的狀態(tài)是什么樣、心性是什么樣，他的筆就怎么寫，無拘無束，這其實就是一種超脫。寺院里有很多他的作品，每次書寫他都淡定自如，很少琢磨，每每表達(dá)的方式和書寫的內(nèi)容都十分契合，端莊、厚重、超脫，很有禪意。

師江談起多年前在朋友家見到永順的一副對聯(lián)，至今仍然贊嘆不已。后來交往多了，他對永順書法有了更多的理解，尤其對永順的意象書法，更是倍加推崇。他時常去看永順寫字，偶爾也跟永順參加筆會。他總感覺有些人寫字，像是肩上挑著一副重?fù)?dān)，寫得累。永順則不然，他用很迅速的手法去表現(xiàn)他要書寫的內(nèi)容和當(dāng)時的狀態(tài)，如行云流水，輕松自如。對于永順的作品，師江覺得要用超出一般的書法范疇去看待，比如來自什么體、來自什么帖、融合了什么東西、好看不好看、能得幾分等等，不能拿這些東西去比對、去衡量。永順書法藝術(shù)體現(xiàn)出來的一種現(xiàn)代感，是很多書法家作品里頭所沒有的。

中央美院科班出身的卯丁，對永順的書法可以說“情有獨鐘”。卯丁說，近現(xiàn)代以來，隨著考古挖掘的進(jìn)步發(fā)展，許多漢簡及其它書法形態(tài)不斷呈現(xiàn)在書法家的眼前。書壇有人開始了全新的“溯源”。永順在“溯源”中研究了章草、樓蘭殘紙、敦煌抄經(jīng)等，其楷書取二王之神采，褚遂良“陰符經(jīng)”之用筆，楊凝式“韭花帖”之章法，以行草之筆調(diào)書寫楷書，洋洋灑灑，悠閑自在，獨具一格。章草則取陸機的“平復(fù)帖”之韻，融顏真卿的“祭侄文稿”及傅山之勢，勢韻兼得。永順極其心儀古人無拘無束、自然流露心跡的書寫狀態(tài)，也形成了他對書法的審美追求：自然、清新、飄逸。

幾年前，我從寧德新華書店購得一本《虞愚墨跡》。在書中，歐陽中石先生回憶1981年見到虞愚先生時的情景：“筆會上我親睹了虞先生作書的豐儀神采……雖然落紙的筆姿顯得很是溫婉和淡，然而細(xì)細(xì)品味，卻覺得其中含蘊萬殊，似乎有一種靜穆沖和，雖無強力而又含蘊之勢，書卷之氣韻沁人心脾。細(xì)細(xì)讀來，深受感染，尤覺弘一的恬淡，佛祖的容若，靡不收納的空空氣象，令人肅然起敬。”

這一刻，我似乎找到了當(dāng)年見到虞愚先生書法作品時之所以怦然心動的答案，也似乎明白了當(dāng)時看到永順書法作品心生歡喜的緣由。