心倉隨閱歷的豐富，知識的增長，會越填越滿。不同喜好，不同閱歷，每個人的一心兩房蓄滿了是是非非。但又有多少人能如蠶化桑吐絲，編織成錦，著書立說以饗讀者呢？如是看來張生全先生細(xì)嚼宋朝末年那些事兒，吞精華化糟泊，耗費五年時間，寫下百萬字的《宋末大變局》一部大書可謂是智者之壯舉。一章章品讀足見其心堂豁亮，有燃炷之勇氣，春蠶之獻的精神。

精神只是一種值得崇尚的標(biāo)桿，對于一部書而言，能不能吸引讀者則在于他書寫營造什么樣的閱讀境界，我讀著《宋末大變局》有以下幾境讓人難以釋懷。

用空間變幻立體展示故事情節(jié)。一部大書不僅要有一條明晰的線來串，還必須有一個個空間的變幻讓主線的行走如水入境，不僅有痕有跡，還因境改變體現(xiàn)出故事情節(jié)的發(fā)展。小說中五十多個場景變化，府第、城池、關(guān)隘、荒野、鄉(xiāng)村、軍營、營賬等等，在府第燈籠朦朧燈光里讓宋時的生活穿越而來，府第建筑、布置、服飾、飲食起居，同樣在小戶人家，百姓人家，也一樣樣再現(xiàn)出來，讓歷史重活一回。宋末這冷兵器時代的戰(zhàn)爭，既有戰(zhàn)爭雙方政治、經(jīng)濟、文化的大環(huán)境，又有一個個戰(zhàn)場的小環(huán)境，通過不斷地切換，把握好橫向與縱向的合理調(diào)度，這既是基本功也是寫作技巧。小說中個個場景溫馨備置，朝中將士英勇，城池牢靠，朝野民心向善，喜歡安居樂業(yè)，本該是一幅祥和氣象。用空間氣象引發(fā)讀者思考，大宋的局勢為何越走越艱難，這就是小說一個魅力所在。

用謀略體現(xiàn)當(dāng)局中人物的機智。許多讀者都讀過《三國演義》，這部名著本就是“三十六計”謀略大全，許多計謀在被引用的活靈活現(xiàn)。謀略，在生活中既尋常又使人感到神秘。古今中外，人們在軍事、政治、外交、經(jīng)濟、交際、處事等社會實踐活動的許多領(lǐng)域都廣泛運用著；但又很神秘，特別戰(zhàn)爭，人有說這智謀是“軟件武器”，他能“以少勝多、以弱勝強、轉(zhuǎn)敗為勝”。正因為如此，謀略與中國古代小說有著不解之緣。沒有一部出色的作品會缺失謀略描寫，沒有一位完美的人物形象的塑造能離開過謀略描寫?！端文┐笞兙帧房梢哉f又是這些謀略再一次演繹。同時比起《三國演義》包容量有所拓展，包括內(nèi)部爭權(quán)，勾心斗角，《三國演義》智出軍師，謀出對敵，而《宋末大變局》增加了為權(quán)、為利也設(shè)陷挖阱，用心權(quán)術(shù)，明爭暗斗。這些不得不引起引發(fā)人們思考著人性的劣根，文化基因中的劣根，這也就是小說的又一個魅力所在。

用場景劇讓讀者獲得審美愉悅。讀《宋末大變局》一個章節(jié)就是一集的電視劇在播。小說有這么強的畫面感也是非常難得。寫到雪，不僅是雪花飄飛，還會看到雪境里的人，雪境中的一切。寫到關(guān)隘，不僅會見到夾深巖高，還會看怪石嶙峋，看到那里守軍神態(tài)，兵器寒光。當(dāng)下人的閱讀越來越走向感知層面，追求感觀刺激，所以有的人說“讀圖時代”，也有人說是“快餐式、跳躍性、碎片化為特征的‘淺閱讀’。同時快節(jié)奏的生活方式，讓人心變得浮躁。生活壓力大，讓人們很難靜下心來再去思考書中的要義，也很難有興致去探索哲學(xué)的命題。于是作者面對這大社會，不綁臉孔，不端姿態(tài)，而用文字描圖，用場景繪色，閱讀中可感受到繪聲繪色，活靈活現(xiàn)的畫面感。這就是這部歷史小說又一個魅力所在。

《宋末大變局》的魅力，不是在于讓人醉，讓人狂，讓人迷，讓人癡，而是在于通過作者的精心疏理，借歷史知識搭橋，以文學(xué)形式，讓人們輕松走到那段歷史時期，感受到宋末大背景里讓各個角色精氣神，感受一個時代的風(fēng)骨。