11月3日，由中國作家出版集團(tuán)主辦、《中國當(dāng)代文學(xué)研究》編輯部承辦的電視劇《裝腔啟示錄》研討會在京舉行。顏慧、陳濤、劉艷、王國平、李靜、張元珂、程旸、李寧、趙依等評論家、學(xué)者、編輯匯聚一堂，圍繞《裝腔啟示錄》展開了精彩討論。中國作家出版集團(tuán)管委會副主任宋向偉代表主辦方講話，會議由《中國當(dāng)代文學(xué)研究》副主編崔慶蕾主持。

《裝腔啟示錄》是一部都市現(xiàn)實題材劇，以都市男女的情感發(fā)展為主線，通過對職場生態(tài)的描摹和對親密關(guān)系的探討，展現(xiàn)當(dāng)下時代青年群體的生活現(xiàn)狀。該劇自播出以來，憑借其獨特的題材、精良的制作和出色的表演，獲得了觀眾喜愛和業(yè)內(nèi)專家的高度評價。

其后，與會專家一起對該片的創(chuàng)作理念、敘事手法、人物塑造、選題立意等方面展開多維度討論，進(jìn)一步肯定了呼應(yīng)時代、探討問題、關(guān)注青年、制作精良的影視劇創(chuàng)作風(fēng)尚。

“裝腔”的辯證法：反諷或建構(gòu)

《裝腔啟示錄》的片名別具深意，有效形成了片名與主題的呼應(yīng)。在“裝腔”與“啟示”之間既呈現(xiàn)了對社會問題的關(guān)注，也呈現(xiàn)了對生活層面的哲學(xué)思考，更因在建構(gòu)與解構(gòu)之間構(gòu)成的反諷與張力而表現(xiàn)出當(dāng)代生活真實與青年的自我成長。

作家出版社副總編輯顏慧認(rèn)為，“裝腔”是這部劇的切入點，展示了部分年輕人的生活方式、人際交往、消費觀念，以及與職場、愛情、生存等有關(guān)現(xiàn)實狀態(tài)。主人公律師唐影和投行VP許子詮表面看似生活精致風(fēng)光亮麗，實則承受著較大的生活壓力、競爭壓力。而他們之間的情感糾葛和親密關(guān)系充滿極致“拉扯”層層偽裝，這種“裝腔”既是虛榮也是盔甲，既是兩性交往的較量與機(jī)鋒，更是都市人的自我保護(hù)與心理防御。作品既是對“裝腔”的展示，也是對“裝腔”的解構(gòu)，能較好地抓住當(dāng)下人的某些情感共鳴，讓觀眾在與之共情或一笑了之時，感受其間的無奈與疲憊。

《人民文學(xué)》副主編陳濤認(rèn)為，《裝腔啟示錄》將關(guān)注的對象聚焦在城市年輕的職場精英，他們有著在外人看來光鮮亮麗的工作與生活，實際上與大多數(shù)人一樣，充滿了挫折與困苦。“裝腔”這個在當(dāng)下社會的常見現(xiàn)象，實則包含善意的調(diào)侃以及反諷，而此劇立意貴在從“裝腔”最終達(dá)到找尋自我、找尋真實的目的。同時，《裝腔啟示錄》的改編路徑以及播出后所產(chǎn)生的關(guān)注度與影響力，也促使我們再次去思考文學(xué)的發(fā)展，思考文學(xué)所面臨的困境與可能。

《文學(xué)評論》編審、中國社會科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授劉艷認(rèn)為，《裝腔啟示錄》收獲高關(guān)注度與共鳴，不僅僅在于它所表現(xiàn)出的“裝腔”“在裝腔中找到腔調(diào)”這些極為醒目又不失特立獨行的特征，更在于這是一部表現(xiàn)當(dāng)代青年人成長敘事的劇作。它綜合了北京CBD精英與白領(lǐng)圈層青年人職場成長、愛情成長、現(xiàn)實與理想追求等各個方面，是一部立體多維意義豐贍的好劇。觀眾可對它作多角度多維度解讀并獲取人生共鳴與思考。主人公所堅守的自我約束、有所為有所不為以及奮發(fā)有為的“腔調(diào)”，令這部劇顯示出當(dāng)代青年人接續(xù)傳承中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的價值取向。該劇主創(chuàng)人員把對新時代生活與現(xiàn)實的理解，融入了對當(dāng)代白領(lǐng)、都市精英圈層青年人在困頓與堅持中始終積極向上的表現(xiàn)當(dāng)中。主創(chuàng)人員對極為復(fù)雜的現(xiàn)實、人生、人性有著充分的理解，并在這理解的背后與意義指向上，給予了充分體諒的、理解的、積極有為的、充滿人性溫暖與美好的表現(xiàn)和表達(dá)。電視劇是最容易去文學(xué)性的，《裝腔啟示錄》卻融入了很多文學(xué)性的因素與元素。與以往的都市劇相比，有明顯的破題、去類型化之效。

中國藝術(shù)研究院副研究員張元珂認(rèn)為，“裝腔”并非都市白領(lǐng)們的專屬，而是一種帶有普遍性的中性色彩的亞文化現(xiàn)象。因此，這部“職場—情感都市劇”從諸多類型劇中脫穎而出，在內(nèi)容和主題方面都顯示了其思想建構(gòu)的深刻性與藝術(shù)表現(xiàn)的獨創(chuàng)性——以主人公情感關(guān)系為線索、背景、框架，側(cè)重對人物心理景觀的影像化呈現(xiàn)，以及閃回鏡頭、獨白話語、反諷場景的大量交插運(yùn)用，從而使這個劇在藝術(shù)品位上也有了不俗的表現(xiàn)。

《中國作家》小說編輯部副主任趙依認(rèn)為，該劇的“裝腔”揭示了人與人之間的社會互動在某種程度上存在的表演情態(tài)，而這也呈示了融入圈層、建構(gòu)身份認(rèn)同的詭異路徑，并以此拆解與反思了個體尊嚴(yán)的成立。“裝腔”同樣存在于親密關(guān)系中，由此展現(xiàn)出現(xiàn)代都市愛情的一大趨勢：對自我的過度保護(hù)和對“他者”的無法投入，在一定程度上暴露出當(dāng)下青年群體對于親密關(guān)系的一種懷疑與恐懼。

“啟示”的多維度：貼地的或真實的

除了對《裝腔啟示錄》在“裝腔”所顯示的題目張力的關(guān)注之外，專家們一直認(rèn)為，在時代性問題、鏡頭語言、獨特的講述方式、社會現(xiàn)象關(guān)注層面，存在著深刻的啟示，這種“啟示”中蘊(yùn)含著貼地的真實。

《光明日報》文藝評論版主編王國平認(rèn)為，此前的一些都市職場言情劇，讓人詬病的地方在于強(qiáng)行加入大量“工業(yè)糖精”，過度“濾鏡”，是懸浮的、隔膜的。這部作品可以說是落地的、貼地的，也是真實的?！堆b腔啟示錄》是對當(dāng)下都市生活、青年生存境況和內(nèi)心狀態(tài)的一次影像化把脈，主旨是讓人卸下身心過度的包裝，放下職場人超負(fù)荷的“面子工程”，展現(xiàn)出自然的、本真的、實在的狀態(tài)，從而找回自己、做自己。他還關(guān)注到，這部電視劇的觀賞過程，彈幕始終是一個重要參與元素。彈幕是內(nèi)容背景的補(bǔ)充，也是劇情細(xì)節(jié)的提醒，還是共振、共情、共鳴的及時表達(dá)，這是一個值得關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)傳播現(xiàn)象。

《文藝?yán)碚撆c批評》副主編李靜從電視劇制作與生產(chǎn)的角度出發(fā)，討論了這部電視劇配樂、鏡頭、置景、配色等方面的藝術(shù)細(xì)節(jié)，談到這些藝術(shù)細(xì)節(jié)在呈現(xiàn)主人公“內(nèi)心真實”層面，有著不可或缺的重要作用，在鏡頭與音樂的共同作用下實現(xiàn)用情緒推動敘事。此外，劇中對于北京城市空間的呈現(xiàn)十分真實，也非常貼合劇中人物的階層、角色，而劇中男女主人公曖昧拉扯的過程實際反映出當(dāng)代人建立親密關(guān)系的難題，是對社會進(jìn)程中戀愛文化變遷的一個記錄文本，呈現(xiàn)了當(dāng)下人們的“情感真實”。

中國社會科學(xué)院文學(xué)所副研究員程旸認(rèn)為，《裝腔啟示錄》片名即暗藏玄機(jī)，乍一看似乎暗諷抨擊，比較尖銳，實則蘊(yùn)含“啟示”。這個劇以當(dāng)下白領(lǐng)群體為主要表現(xiàn)對象，他們對品牌、格調(diào)等十分關(guān)注，確實形成了生活和影視的呼應(yīng)。這反映了制作者或?qū)а輰ι畹拿翡J反映?？傮w來說，這個劇非常真實，表現(xiàn)了當(dāng)代白領(lǐng)青年的兩面性，男女主角情感的拉扯，也是一種很細(xì)致很真實的體現(xiàn)。反映了當(dāng)下社會發(fā)展走向個人化、原子化的狀態(tài)，兼顧了大眾文化和精英視角的地方，體現(xiàn)了對人的多樣性立體性的尊重。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師李寧認(rèn)為，該劇以職場精英群體的格調(diào)、趣味為表現(xiàn)重點，展示了一種腔調(diào)的社會學(xué)，并帶有一種自嘲與反諷的意味。在“腔調(diào)”與特定階層、群體身份關(guān)聯(lián)過程中，展現(xiàn)了我國改革開放進(jìn)程中所形成的“新中產(chǎn)”群體的真實生活。男女主人公的形象十分符合英國學(xué)者齊格蒙特?鮑曼所提出的“新窮人”概念，也就是消費社會中有缺陷的消費者。而大都市職場精英特有的疲于奔命的緊張感，則揭示了當(dāng)下競爭性的、過度積極、效績主導(dǎo)的社會所導(dǎo)致的集體性倦怠狀態(tài)。

與會專家一致認(rèn)為，《裝腔啟示錄》是一部極具現(xiàn)實意義的作品，深入探討了當(dāng)下社會現(xiàn)象與人性的復(fù)雜性。它以其獨特的視角和深刻的思想性，引發(fā)了廣大讀者的共鳴和思考。未來，期待更多這樣的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)，為新時代的影視產(chǎn)業(yè)增光添彩。

來源：寧德市文聯(lián)、中國作家網(wǎng)

編輯：林宇煌

審核：劉寧芬 林珺