賈平凹《高興》英文版

莫言《透明的紅蘿卜》

劉震云《溫故一九四二》

格非《褐色鳥群》

●“2017中國圖書海外館藏影響力報(bào)告”顯示：當(dāng)代文學(xué)作品取代歷史類成為海外館藏中國圖書的龍頭。

●作品翻譯出去以后，還要有評論緊跟其上，這樣才能鞏固翻譯的效果，真正實(shí)現(xiàn)文學(xué)的跨文化傳播。

●賈平凹傳播到國外的作品塑造了一個(gè)變革中的中國形象。他的目光始終聚焦時(shí)代大潮中的中國鄉(xiāng)村和城市，向世界講述轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國發(fā)生了哪些變化，普通勞動(dòng)者又經(jīng)歷了怎樣的沉浮。

2017年中國文壇值得關(guān)注的一個(gè)事件是賈平凹的小說《高興》英文版由亞馬遜以紙質(zhì)版和電子書同步發(fā)行的方式，推介給全球183個(gè)國家的讀者。他的《帶燈》英文版也于同年出版發(fā)行，而《廢都》英譯本于2016年面世。此外，他的《古爐》《帶燈》的法語版、《高興》的意大利語版也即將出版。目前，《極花》正被翻譯成德語和西班牙語，《廢都》《懷念狼》正分別被翻譯成阿拉伯語和瑞典語。如此高密度、多語種的對外翻譯不獨(dú)賈平凹一人，而是中國當(dāng)代作家走向世界的常態(tài)。

文學(xué)“走出去” 作家譯者群星閃耀

中國文學(xué)走向世界的步伐不斷加快，在國外的影響力日益提升。“2017中國圖書海外館藏影響力報(bào)告”顯示：當(dāng)代文學(xué)作品取代歷史類成為海外館藏中國圖書的龍頭，極大地彰顯了中國文學(xué)“走出去”的實(shí)績。在過去3年時(shí)間里，一大批當(dāng)代作家的作品被譯介出去。據(jù)中國文學(xué)英譯推廣網(wǎng)站“紙托邦”上的統(tǒng)計(jì)，僅小說一類就有70多位作家的80余部/篇作品翻譯成英語出版，其中絕大多數(shù)是純文學(xué)作品，而且翻譯出版與國內(nèi)出版之間的時(shí)間正在縮短。被譯介的作家中有很多是文壇宿將，如莫言、賈平凹、劉震云、余華、蘇童、畢飛宇、格非、馬原等，也有后起之秀，如韓寒、阿乙等，可謂群星閃耀。他們被譯出的作品既有《透明的紅蘿卜》《褐色鳥群》《西海無帆船》《溫故一九四二》等昔日精品，也有《帶燈》《第七天》《下面我該干些什么》等近期佳作，可謂異彩紛呈。

譯者陣容也十分強(qiáng)大。有在西方漢學(xué)界享有盛名的美國漢學(xué)家葛浩文、羅鵬、白睿文，英國漢學(xué)家韓斌，澳大利亞漢學(xué)家杜博妮等，他們深厚的中英文功底、在翻譯界良好的聲譽(yù)和高超的語言駕馭能力，是中國當(dāng)代純文學(xué)作品域外接受的保證。他們身兼翻譯家、評論家、研究者的多重身份，使其成為中國文學(xué)海外傳播的意見領(lǐng)袖；他們作為譯介主體同時(shí)又是目標(biāo)語讀者“自己人”的效應(yīng)，使中國文學(xué)的對外傳播易于產(chǎn)生好的接受效果。同時(shí)，他們也培養(yǎng)、帶動(dòng)了一批年輕人進(jìn)入到翻譯隊(duì)伍中來，擴(kuò)大了中國文學(xué)的海外譯者群。

文學(xué)“走進(jìn)去” 譯出后評論緊跟其上

當(dāng)代文學(xué)的海外傳播一方面要依賴翻譯，將更多的作品翻譯成外文，使其流通范圍超越自己的文化原產(chǎn)地，即“走出去”。另一方面還要對翻譯出去的作品進(jìn)行研究、詮釋，讓其在國外落地生根，即“走進(jìn)去”，成為他國文學(xué)體系的組成部分，對其施以影響，給其帶來啟示啟發(fā)。因而，作品翻譯出去以后，還要有評論緊跟其上，這樣才能鞏固翻譯的效果，真正實(shí)現(xiàn)文學(xué)的跨文化傳播。

一部文學(xué)作品翻譯出去以后，如果不對其進(jìn)行解讀、闡釋，就不能被域外讀者很好地理解，作品也難以延展其生命力。解讀、闡釋的內(nèi)容包括這部作品反映了中國什么樣的精神面貌，凸顯了哪些時(shí)代特征，體現(xiàn)了中國怎樣的風(fēng)格和做派，它為世界文學(xué)帶來了哪些新的質(zhì)素，其作為世界文學(xué)一部分的價(jià)值表現(xiàn)在哪里。

賈平凹曾說：“每個(gè)作家都希望自己的作品走得更遠(yuǎn)一些，使不同語言的讀者都能讀到它。”優(yōu)秀的當(dāng)代文學(xué)作品翻譯到域外以后，要想不斷地激發(fā)國外讀者閱讀的渴望，就需要文學(xué)評論闡說清楚這部作品好在哪里，其內(nèi)在價(jià)值有哪些。舉凡成功傳播到國外的中國文學(xué)作品，都是引起國外評論界關(guān)注的作品。1991年賈平凹的《浮躁》英譯本由美國路易斯安那州立大學(xué)出版社出版后，立即引起一股評論熱潮，當(dāng)年就有書評在《新書推介》、《柯克斯評論》《紐約時(shí)報(bào)》《圖書館學(xué)刊》《亞洲華爾街日報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表，1992-1993年又有數(shù)篇評論在《基督教科學(xué)箴言報(bào)》《威爾森圖書館學(xué)報(bào)》《選擇》《現(xiàn)代中國文學(xué)》《今日世界文學(xué)》等雜志上登載，評論者有書評家索爾斯伯里、漢學(xué)家金介甫、華裔學(xué)者王德威等知名人士。多維度的闡釋增進(jìn)了對作品的理解和接受，2003年，《浮躁》又由美國的格羅夫出版社發(fā)行了平裝本，進(jìn)一步擴(kuò)大了其影響的范圍?！陡≡辍分栽谟⒄Z世界表現(xiàn)出持久的影響力，和翻譯出版后對其的不斷解讀、闡釋有不可分割的關(guān)系。以作品翻譯帶動(dòng)作品研究，以作品研究推進(jìn)作品翻譯，建構(gòu)起良性的傳播循環(huán)，是中國文學(xué)走出去之后活躍地存在于其他文學(xué)體系的法寶之一。

中國文學(xué)傳播與國家形象塑造

當(dāng)前，國家形象塑造備受重視，而文學(xué)傳播對于國家形象塑造起著不可忽視的作用。人們通過閱讀一國的文學(xué)作品形成對于該國的印象，而國家也通過文學(xué)創(chuàng)作塑造、傳播著自身的形象。文學(xué)藝術(shù)堪稱國家形象的名片，它以獨(dú)特的話語方式，講述人類共通的情感故事，能夠有效地拉近不同文化、不同語言、不同信仰、不同膚色的人們之間的距離。

賈平凹傳播到國外的作品塑造了一個(gè)變革中的中國形象。他的目光始終聚焦時(shí)代大潮中的中國鄉(xiāng)村和城市，向世界講述轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國發(fā)生了哪些變化，普通勞動(dòng)者又經(jīng)歷了怎樣的沉浮。20世紀(jì)90年代譯成英語并在國外受到關(guān)注的《浮躁》是一部農(nóng)村改革的史詩，西方評論文章稱該小說“以唐傳奇的方式講述了當(dāng)代改革主題”，“給西方讀者呈現(xiàn)了20世紀(jì)80年代中期中國改革所帶來的巨大變化。”而亞馬遜中國副總裁艾博儒強(qiáng)調(diào)之所以選擇賈平凹的《高興》在世界范圍內(nèi)重點(diǎn)推出，是因?yàn)樗?ldquo;栩栩如生地描寫了當(dāng)代中國的現(xiàn)代化進(jìn)程”。主人公劉高興是在中國城市擴(kuò)張潮流中第一批進(jìn)城的農(nóng)民工，他在城市里遭遇了很多不幸和悲涼，但他生命里始終有對美好東西的追求。向往幸福是人類的共性，正如艾博儒先生所說：“男人或女人，西方人或東方人，在追求幸福的道路上都是一樣的”，因而劉高興苦中帶甜的現(xiàn)代中國夢能引起世界上不同國家讀者的共鳴?！陡吲d》英文版問世后，美國的《紐約時(shí)報(bào)書評周刊》《出版者周刊》《柯克斯評論》《圖書館學(xué)刊》等紛紛刊文贊賞劉高興樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度：“盡管像劉高興這樣進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民經(jīng)受了當(dāng)代中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來的震蕩，但他們在困境中執(zhí)著前行”“對未來充滿期待”。改革大時(shí)代里的中國農(nóng)民故事?lián)軇?dòng)了西方讀者的心弦。

當(dāng)代文學(xué)具有動(dòng)態(tài)建構(gòu)和傳遞中國形象的功能，在向外傳播中能培養(yǎng)域外對中華文明的認(rèn)同感，幫助扭轉(zhuǎn)和修復(fù)被國際社會(huì)誤讀和扭曲的中國形象。賈平凹作品對外傳播中塑造的改革中國形象顛覆了西方沿襲已久的停滯中國形象，重塑了闊步向前、發(fā)展進(jìn)步的中國形象。而莫言作品對外傳播中建構(gòu)的不掩蓋問題、不粉飾太平的批判與反思性中國形象，則凸顯了中國恢弘、自信、開放、包容的大國風(fēng)范。講好中國故事，傳播好中國聲音，塑造良好國家形象，是中國文學(xué)對外傳播的使命，當(dāng)下的中國文學(xué)對外傳播正積極主動(dòng)地融入到中國形象塑造的總體話語體系之中。

（作者為山東師范大學(xué)文學(xué)院教授）