翁偶虹手繪《混元盒》二錨神臉譜

著名的戲曲藝術(shù)家翁偶虹先生以戲曲編劇聞名于世，而他另外一項(xiàng)藝術(shù)成就，現(xiàn)在談的人卻不多了，即戲曲臉譜的繪制與研究。日前，由北京出版集團(tuán)公司、北京出版社出版的翁偶虹《鉤奇探古話臉譜》一書(shū)面世，這也是翁先生關(guān)于臉譜的著作首次結(jié)集出版。

“鉤奇探古”豈止京昆

盡管現(xiàn)在不論舞臺(tái)上還是商店里，京劇臉譜占據(jù)了多半江山，但臉譜的魅力，不止于京劇和昆曲臉譜。而翁偶虹所研究和描繪的臉譜，在時(shí)間上，縱覽明清和民國(guó)時(shí)期；在地域上，橫括了京、昆、晉、漢、滇、徽等各劇種的譜式。

翁偶虹在提到自己收藏臉譜的過(guò)程時(shí)曾寫(xiě)道：“往往因一譜未得，悒悒竟日。而遠(yuǎn)途歸來(lái)，忘餐廢寢，即就腦中所記，疾求入之筆墨者，又不知受盡友輩多少揶揄。嗚呼，風(fēng)雅何及奚囊，而嘔心出血，罪苦可當(dāng)之矣！”

據(jù)了解，翁偶虹曾以重金購(gòu)買南府李太監(jiān)珍藏的畫(huà)有臉譜的昆曲單折封面，也曾輾轉(zhuǎn)得到內(nèi)廷供奉王翁亟待出售的秘本《鐘球齋臉譜集》。而在得到清太監(jiān)玉貴所遺《升平署十盜臉譜》后，為了解決自己心中疑惑，有心“偶遇”曾經(jīng)與玉貴同臺(tái)的陳子田，方知所以。

對(duì)臉譜藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行深入研究

現(xiàn)當(dāng)代戲曲臉譜研究，有三人可稱為“大家”：齊如山、劉曾復(fù)和翁偶虹。這三人特點(diǎn)也不盡相同。齊如山以“搜集類化”著稱，劉曾復(fù)注重“舞臺(tái)實(shí)用”，而翁偶虹先生則系統(tǒng)研究戲曲臉譜的藝術(shù)規(guī)律。第一次提出了臉譜的“五性”，并歸納了“十六種譜式”；進(jìn)而提煉出使用顏色和線條，把譜式勾畫(huà)在臉上的程序和方法。

盡管研究深入，但是翁偶虹先生的文字卻不晦澀，對(duì)于一些臉譜的藝術(shù)規(guī)律用深入淺出的語(yǔ)言呈現(xiàn)于讀者。例如他總結(jié)的“臉譜色彩口訣”：“紅忠，紫孝，黑正，粉老，水白奸邪，油白狂傲；黃狠，灰貪，藍(lán)勇，綠暴，神佛精靈，金銀普照。”簡(jiǎn)明扼要，一目了然，備受戲迷追捧。

展示稀有臉譜

《鉤奇探古話臉譜》一書(shū)中，匯集了許多現(xiàn)在已經(jīng)鮮見(jiàn)于舞臺(tái)的臉譜，而翁偶虹在這些臉譜上都有文字說(shuō)明。不僅介紹臉譜含義、由來(lái)，也借此介紹該臉譜所出現(xiàn)的劇目，例如京劇《陰回朝》里聞太師的臉譜，昆曲《奈何天》里闕里侯的臉譜，等等。

此外，這部書(shū)還收納了翁偶虹對(duì)楊小樓、郝壽臣臉譜藝術(shù)的分析與總結(jié)，也突顯其學(xué)術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。