《捉妖記2》海報

《西游記女兒國》海報

7天票房60多億，今年春節(jié)檔的電影，不僅數據好看，口碑上也是近年來最好的一次。幾天來，《唐人街探案2》、《紅海行動》、《捉妖記2》、《西游記女兒國》，你追我趕破各種紀錄，特別是前三部，票房排位不停變化。

這些電影，看起來風格迥異，但仔細去搜索一下，你會發(fā)現，它們有著不少內在關聯，或者可以說：從這個春節(jié)檔可以清楚看到香港電影團隊北上戰(zhàn)績。

　　打得精彩

　　是香港武指班底大PK

目前口碑最好的《紅海行動》，在動作指導一欄里，除了導演林超賢，還有黃偉亮和徐添發(fā)。

黃偉亮還是林超賢前作《湄公河行動》，以及吳京《戰(zhàn)狼2》的動作指導。《戰(zhàn)狼2》里，他負責爆破飛車這些部分，開場的水下鏡頭和后面坦克對戰(zhàn)的戲，都是他設計的。

追溯黃偉亮的從業(yè)經歷，發(fā)現他是銀河映像出身，和陳木勝、杜琪峰都有過多次合作，還有成龍的成家班工作背景。

而《唐人街探案2》的動作指導伍剛，也是成家班出身的，跟著成龍先后指導過《大兵小將》、《十二生肖》等。難怪，看《唐人街探案》第一部的時候，那些鬧市追逃、大鬧警局的橋段，就有港片時代成龍喜劇的影子。

憑《唐人街探案》，伍剛拿到了當年金馬獎最佳動作設計獎，這次在《唐探2》里，他延續(xù)了之前的招牌動作設計——插眼睛、鎖喉、掏襠，打得好看，“笑果”也自然不錯。

《西游記女兒國》的動作指導是郭勇，是成龍的師兄洪金寶的洪家班弟子。他也是去年春節(jié)檔王寶強《大鬧天竺》的武指。

而《捉妖記2》的動作指導谷垣健治，說得一口流利的粵語，他是甄子丹的甄家班成員，也是香港動作特技演員公會中唯一的日籍動作指導。

谷垣健治在香港呆了10年，回日本發(fā)展成為頂級武指，《浪客劍心》就是他的作品。

去年，谷垣健治還和前面提到的伍剛一起擔任了《心理罪之城市之光》的動作指導。

兜兜轉轉，春節(jié)檔“打得”如此精彩，也是香港各大武指班底的大pk啊。

　　造型設計

　　出品人都是一個圈子的

前幾天，不少微信公號，都拿《唐探2》里劉昊然的長發(fā)護士造型來做梗。

把昊然弟弟整得如此“妖嬈”的是《唐探2》的造型設計張世杰，他曾憑借《消失的子彈》、《唐人街探案》二度拿金馬獎。這位是杜琪峰導演的老搭檔，在2005年到2009年間，兩人一口氣合作了《柔道龍虎榜》、《黑社會》系列、《放逐》、《意外》、《文雀》等作品。

北上后，張世杰跟張叔平一起做了不少電視劇，比如去年年初大熱的《三生三世十里桃花》，楊冪接下來的古裝大片《扶搖》也請了他。

和張世杰一樣，奚仲文也參與了一批內地古裝偶像劇的制作，比如《花千骨》。這次他是《捉妖記2》的服裝指導，給李宇春打造了一個頗受好評的造型。

奚仲文還憑借電影《追龍》，入圍今年金像獎最佳服裝造型設計提名，在該片中與他合作的余家安，則是《西游記女兒國》的造型設計。

余家安從1987年起就和杜琪峰合作，還是梅艷芳和張國榮的御用造型師。以前做過很多經典形象，比如妖里妖氣的《鐘無艷》，中國版的霹靂嬌娃《東方三俠》。

不過，他這次給女兒國國師梁詠琪做的造型實在是太“禿然”了，被吐槽像《愛麗絲漫游仙境》中紅皇后，而且跟之前他在徐克的《狄仁杰之神都龍王》里給武則天劉嘉玲做的造型也有點像。

　　從演員到整個班底

　　充分融合是良性發(fā)展的保障

這樣一輪數下來，可以說，春節(jié)檔成績斐然，電影工業(yè)發(fā)達的香港團隊功不可沒。

春節(jié)檔的四片里，《紅海行動》的林超賢、《西游記女兒國》的鄭保瑞、《捉妖記2》的許誠毅都是香港導演。

《唐探2》和《女兒國》的武指和造型團隊來自香港，最典型的是《捉妖記2》，因為江志強的緣故，從導演到攝影師、編劇、剪輯，再到美術設計、音樂、視效總監(jiān)等，都是香港班底。

最早北上發(fā)展的是香港演員，特別是一線男演員，單槍匹馬地在各種影視劇里擔任主演和黃金配角，用配音填補了中生代演技派的空缺，但在貢獻演技的同時，也出演了不少爛片。

這10多年來，隨著內地向香港開放了從電影生產制作到發(fā)行的整個產業(yè)鏈，吸引了香港電影的優(yōu)秀力量全面北上，也激發(fā)了香港電影公司的投資熱情。

徐克和杜琪峰、陳可辛、吳宇森、王晶、陳嘉上等等導演，經歷了一段短暫的適應期后，在平衡內地觀眾喜好的同時，不失個人風格地拿出了一些不錯的作品，但如果把成績單都拉出來，這些作品的口碑和票房還是時好時壞的起伏不定。

隨著港片的徹底沒落，香港相比內地更為超前完善的技術工種團隊，這兩年也跟著導演北上發(fā)展，并找到了存活方式。只是在內地更為廣闊的市場和強大的資本里，他們也更容易迷失方向，比如在這個春節(jié)檔最快被淘汰的《女兒國》。

這其中，林超賢作為較晚北上的香港導演，不盲目追隨商業(yè)片的大流，而是把兩地電影人的創(chuàng)作自然融入到一個團隊，到一個整體作品生產流程中。長期執(zhí)導警匪和動作題材的他，瞄準內地觀眾口味，主攻“主旋律”電影，用娛樂的方式講好故事，從《湄公河行動》到《紅海行動》，成績斐然。

融合，對整個華語電影產業(yè)發(fā)展，都是一個良性的促進。