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首頁(yè) 閩東之光 文化名家 美術(shù) 林偉 評(píng)論

在堅(jiān)守中突破

—讀林偉的寫意人物畫

2017-07-04 15:39

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林偉作品

白 磊

書法界論書家,常有一句話:“青年靠才氣,中年靠功力,晚年靠境界。”畫畫也一樣,光有才氣,不肯下死功夫,不動(dòng)腦子,看似瀟灑,到頭來(lái)只能“江郎才盡”!縱觀當(dāng)代畫家,大凡有成就者,都有其正確的人生追求和艱苦磨難的經(jīng)歷。在繼承中創(chuàng)造,在堅(jiān)守中突破始終是藝術(shù)家探索的課題。既要在繼承傳統(tǒng)中超越傳統(tǒng),沖出已根深蒂固的傳統(tǒng)意識(shí)升華自我,又不能悖離中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,這其中尺度的把握體現(xiàn)著每個(gè)畫家的不同理念,造就當(dāng)今畫壇各種各樣的畫風(fēng)。在一次畫展上,我認(rèn)識(shí)林偉,之后又見(jiàn)到了他的許多作品,他正值中年,意氣風(fēng)發(fā),可喜的是對(duì)于中國(guó)畫創(chuàng)作,他有著強(qiáng)烈的使命感和自己的藝術(shù)思想。他的畫,游歷于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間,努力吸取東西方文化的養(yǎng)分,培育著作品的時(shí)代精神和審美價(jià)值,確實(shí)難能可貴。

我畫寫意花鳥,林偉畫寫意人物,從這個(gè)角度講,我更注意那些筆墨灑脫,而細(xì)細(xì)品位之中亦“無(wú)法而法”,“自由而中矩,無(wú)意中而得意”的作品,我覺(jué)得,作畫大可不必給自己設(shè)定界線,不必?fù)?dān)心別人是否會(huì)認(rèn)同,關(guān)鍵是自己能否把握好中國(guó)傳統(tǒng)文化精神和當(dāng)代人文意識(shí),并為之樂(lè)于實(shí)踐。“跡受之于手,手受之于心,心受之于自然”,畫畫的最高境界應(yīng)是隨心所欲。林偉的作品較好地把握住了這個(gè)大的方向,他畫寫意人物,且多以古典人物和古典詩(shī)意為題材,筆下造型不為細(xì)節(jié)所累,而是在渾然天成中著力去表達(dá)人物的精神境界,在筆墨的營(yíng)造中,在色、墨的交融之中畫龍點(diǎn)睛似地突顯出不同人物的風(fēng)采來(lái)。人物畫較之花鳥、山水畫,造型結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn),寫意人物的筆墨處理雖然也有很大的空間,但也容易在無(wú)拘無(wú)束中疏于對(duì)人物結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確把握,林偉之所以能在自由與嚴(yán)謹(jǐn)中駕馭自如,游刃有余,我想,除了他對(duì)造型基本功力的強(qiáng)化之外,更重要的是藝術(shù)修養(yǎng)的提煉和對(duì)所表現(xiàn)對(duì)象內(nèi)在精神的準(zhǔn)確把握。

中國(guó)文化精神的重要核心思想是強(qiáng)調(diào)天人合一的和諧、天地萬(wàn)物的和諧,當(dāng)一位畫家對(duì)中國(guó)畫的造型語(yǔ)言有了充分的認(rèn)識(shí)與理解之后,能否使中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與當(dāng)代人文精神在他的創(chuàng)作中得到充分的體現(xiàn)至關(guān)重要。從林偉的作品中,我們可以看到,雖然取材于古典,而他的筆墨形式和審美取向卻是現(xiàn)代的。在作品的形式和表現(xiàn)手法上,無(wú)不注入現(xiàn)代審美觀念、審美意趣,并極力融合中西方文化的聯(lián)系。我見(jiàn)過(guò)他的一組人物頭像系列作品,在這些近乎素描寫生的頭像作品中,他用水墨處理明暗和結(jié)構(gòu),豐富的筆墨變化和中國(guó)畫獨(dú)特的線條造型,將人物的神情表達(dá)得生鮮活脫,趣味盎然。我們從林偉的作品中,從他的表現(xiàn)形式和筆墨架構(gòu)中似乎可以領(lǐng)略到時(shí)代氣息和人文精神,這也是他的作品的魅力所在。

在傳統(tǒng)中創(chuàng)造,在堅(jiān)守中突破。中國(guó)畫筆墨本身并沒(méi)有邊界,它需要畫家不斷的探索和實(shí)踐,從必然到自由是畫家的必由之路。林偉是一位勇于實(shí)踐,勤于探索和思考的畫家,相信假以時(shí)日,他的藝術(shù)將有更大的突破和飛躍。

(作者系中國(guó)美協(xié)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美協(xié)廈門創(chuàng)作中心常務(wù)副主任)

責(zé)任編輯:孫伏明

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